Han sido tres días, hasta el 28 de enero, de reflexión académica y celebración sonora, en un espacio dedicado este año a la memoria del influyente trompetista santiaguero Guancho Durán Figueroa.

Las sesiones teóricas del festival están centradas, además, en el estudio y reflexiones sobre la música bailable en el oriente cubano durante las décadas de los años 70 y 80 de la centuria precedente, período clave para la consolidación de ritmos y formatos emblemáticos en esta región de Cuba. Y estos temas articulan los debates que siguen a ponencias y conferencias.

La sesión inaugural del evento, consagrada inicialmente a la vida y obra del trompetista Guancho Durán, contó con las intervenciones del compositor Rodulfo Vaillant García, figura sobresaliente de la música y la cultura cubanas y coordinador del “Jazz Plaza” en Santiago de Cuba, y José Durán Galano, hijo de Guancho.

Además, Vaillant y José Durán encabezaron la bienvenida a los participantes y subrayaron la importancia de preservar la memoria musical de épocas que definieron el panorama sonoro en el archipiélago, con artistas significativos como lo fue Guancho Durán en los años 40 y principios de los 50 del siglo pasado.

Uno de los momentos más destacados de la reunión fue la participación centrada en la corneta china, instrumento identitario de la conga santiaguera.

La Lic. Yanet Barrios Despaigne, instrumentista e intérprete de corneta china en el grupo Mezcla Caribeña, de la Empresa Provincial de Representación Artística (EPRA) en Santiago de Cuba, compartió valiosas anécdotas y reflexiones sobre la trayectoria de vida y musical del maestro Juan Bautista Martínez, nombre fundamental en la historia y técnica de este instrumento en esta urbe sur oriental.

Barrios Despeigne ofreció una demostración práctica que permitió apreciar la evolución técnica y expresiva del aerófono, y el vinculo de la tradición y la ejecución contemporánea.

Como parte del programa del coloquio se incluyó una sesión en el Conservatorio Esteban Salas, con clases magistrales a cargo del grupo avileño La Familia, con énfasis en la interpretación, la instrumentación y los arreglos característicos de la música bailable oriental.

El espacio teórico Mariano Mercerón in memoriam no es complemento del festival sino esencia del evento, y los debates y análisis refuerzan el diálogo entre la investigación musicológica, la pedagogía especializada y la actualidad artística, para, además, confirmar a Santiago de Cuba como epicentro de la producción, estudio y difusión del patrimonio musical cubano.